如果一個人不小心掉入黑洞,會有怎樣可怕的經歷的英文(如果不小心掉進黑洞)

　　黑洞，是宇宙中最簡單的天體，也是最可怕的天體。

　　黑洞源自于愛因斯坦在廣義相對論中的預言，在計算“愛因斯坦場方程”時，科學家得出了一個真空解，這個解表明在我們的宇宙中，當一個球體的對稱天體它的實際半徑小于一定數值后，就會產生十分奇特的現象，在這個天體的附近會產生一個“視界”，任何進入這個界面的物體都無法逃脫內部天體產生的強大引力，這就是“黑洞”。

　　關于黑洞的研究是最近幾十年天文學最熱門的領域，任何一個關于黑洞的新發現都可以引起轟動。因為黑洞的性質從某種程度上來說是人類物理學缺失的一環，現代物理學最大的問題就是兩大基礎理論不統一，并且不論是相對論還是量子力學，都沒有辦法完美的描述黑洞，在黑洞的“視界范圍”內，人類的物理定律就會失效。

　　科學家最想搞清楚的事情就是“黑洞內部到底有什么？”，可是因為光線都無法逃脫黑洞的視界范圍，我們無法直接觀察黑洞，給我們的探索帶來了巨大的難度，畢竟看不見怎么研究呢？恰好，有網友問了我這樣一個問題：“一個人掉進黑洞會經歷什么？”，正好借著這個機會，從這個問題來討論一下“黑洞的內部”。

　　黑洞是宇宙中最簡單的天體，因為不管是多么大的黑洞，都可以通過三個物理量來確定，這三個物理量就是質量、角動量、電荷，在一顆天體變成黑洞后，其他的物理量都會消失，只剩下這三個守恒的物理量，形成這個黑洞的天體所具備的任何性質在變成黑洞后都會消失。

　　想要描述宇宙中的任何一個物體，都需要大量的參數和物理量才行，而黑洞只需要三個物理量就可以被完整的描述出來，知道了黑洞的質量、角動量、電荷后，就等于知道了這個黑洞的一切，所以我們才會說黑洞是宇宙中最簡單的物體。更加神奇的是，在一個物體形成黑洞后，它原本攜帶的信息都會消失，這代表兩個黑洞只要質量、角動量、電荷這三個物理量一樣，它們就是完全一樣的！

　　在前文已經提到了，當一個球形的對稱天體的實際半徑小于一定數值后，這個物體就會變成黑洞，這個數值被稱為“史瓦西半徑”，一般情況下，宇宙中的黑洞都是由死去的恒星產生的，這并不代表黑洞只會由恒星產生，而是因為宇宙中只有恒星的內部能滿足黑洞誕生的條件。

　　如果想要把太陽變成黑洞，你需要把整個太陽壓縮成為一個半徑3千米的球體，地球想要變成一個黑洞，需要被壓縮成一個半徑9毫米的球體……，由此可以想象黑洞的誕生條件是多么的苛刻，所以宇宙中的大部分黑洞都是在大質量恒星的內部誕生，但是這并不意味黑洞只能以這種形式出現。

　　簡單地了解黑洞后，我們繼續討論今天的問題，如果一個人類掉進黑洞，他會有怎樣的可怕經歷？

　　黑洞的本質是“時空曲率大到光都無法逃脫的天體”

　　在相對論中，重新定義了“時空”這個概念，并且指出引力的本質就是“時空的彎曲”，在經典力學中把引力視為一種“力”，在量子力學中引力是一種叫作“引力子”的粒子在交換時產生的，而在相對論中認為，物體的質量和能量存在一定的當量關系，宇宙中“質能守恒”，所以物體的質量會都周圍的時空產生一定的影響，導致時空“彎曲”，時空彎曲后引力也就產生了。

落入黑洞的地球

　　一個物體的質量越高，產生的引力就越大，兩個同等質量的物體，密度更高體積更小的物體產生的引力就越大，這個時候我們再回顧一下黑洞的誕生方式就會發現，黑洞其實就是一個“極限”，一個物體根據它的質量被壓縮的越小產生的引力就越大，當引力達到一定數值后，黑洞就誕生了。所以黑洞周圍的時空無比扭曲，就連光線進入黑洞的視界范圍后，都無法離開。

　　正常情況下，人類的宇宙飛船在抵達黑洞附近時，就會被強大的引力給撕碎，根本沒有機會真正抵達黑洞，因為我們只是設想，所以不用那么嚴謹，假設某個時空蟲洞突然出現，把一個倒霉的人傳送到了黑洞的視界范圍中，會發生什么事情呢？答案可能和你想的不一樣！

　　前文我們已經提到了，引力的本質是“時空彎曲”，在大質量的天體附近不僅僅空間會發生彎曲，時間也會產生彎曲！這就是著名的“引力時間彎曲”現象，黑洞是宇宙中已知的引力最大天體，在黑洞附近時間的流速難以想象的緩慢，并且越接近奇點，時間的流速就越慢，所以一個人想要完全進入黑洞的內部，需要無限漫長的時間。所以掉入黑洞不是和大部分人想象的一樣在瞬間就被引力撕碎。

　　掉入黑洞的人會被引力拉扯，變成一根“面條”，一部分被引力吸入黑洞內部，一部分還停留在黑洞外圍，因為這里的時間流速很慢，越靠近黑洞內部就越慢，所以當這個人掉入黑洞后，就無法再感受到時間的存在了，他會永恒的向黑洞內部跌落，永遠不能解脫，直到黑洞完全蒸發自己的熱量消失的那一刻，一切才會結束。

　　還有一種可能，黑洞強大的輻射會形成一個具備超高能量的“墻壁”，掉入黑洞的物體撞到這個墻壁就會被蒸發掉。

　　不論是哪一個下場，掉入黑洞都不是一件好事，因為宇宙中的黑洞都距離我們很遠且無法觀測，大部分關于黑洞的理論都是基于數字的猜測，真正的情況是什么樣子，誰也不知道。

　　你認為掉入黑洞會有什么樣的經歷？在下方留言討論！

Ta。    

如果張學友參加我是歌手有誰敢上,張學友參加我是歌手第幾期-

　　張學友會排名倒數，唱法處理上年代感過重，缺乏競技性。

　　張學友如果去參加《我是歌手》，大概率墊底，因為有太多的劣勢。

　　本質上，《我是歌手》的舞臺，是一個面向音樂改編的飆高音舞臺，最吃香的歌手是具有較高音樂曲風駕馭能力和作曲、編曲配器能力的高音歌手。而張學友個人，編曲、高音都是他的弱點，他是香港商業歌手的代表人物，是純粹的聲樂領域商業歌手，不涉及作曲、編曲。配器演奏。

　　同時，上世紀九十年代的音樂音域集中于C3-F4，這導致他音域能力不夠，限制了較大的曲風變化。簡單說，張學友的商業定位本身就不是競技性和專業度為主，而是商業性翻唱和娛樂人設為主。

　　基于這一點，張學友的音樂對口專業度只能局限于聲樂之中。而在聲樂之中，張學友是上個世紀90年代的唱法為主，音域集中于C3-F4，有一定的G4音高表達力，A4效果就比較弱，偏向于弱混和音。而G4和A4，基本上都是點綴觸碰，長音質量和連續高音咬字，張學友都比較局限。所以在音域上張學友是處于絕對的劣勢，而競技的本身，就是以音域的高音區作為基石。

　　張學友的優勢，是他的舞臺經驗，他會在舞美、情懷上具有較大優勢，甚至可以展現出90年代的音樂風格魅力。但是這種非音樂專業的附屬內容，無法作為競技性的核心，偶爾一次兩次還可以取到效果，一旦變化不夠反而會導致音樂闡釋不夠情緒感染。

　　基本簡單總結一下，《我是歌手》五期歌王，他們都有很明顯的特征。

　　第一期的羽泉本身唱功中等，但是編曲能力拉滿，直接展現出極高的音樂改編能力專業度極高。第二期的韓磊，本身音域不涉及五組，以高質量A4和B4為主，單音質量極高具有國家級質量，配合他少數民族的粗獷，具有較高的曲風變化和男性力量感，極具辨識度和深度。

　　第三期的韓紅不用說，國家隊，任何條件都是頂級的。第四期的李玟，五組高音能力具有世界級水準，曲風多變堪稱《我是歌手》最多的人。第五期的林憶蓮相對前四人弱一點，曲風有一定的同質化，但是這是第五期總體水準下降的情況下，林憶蓮依舊有比較不錯的E5以下音域能力表達。

　　張學友相比于他們，就顯得十分匱乏，編曲能力張學友沒有、高音表達力張學友依舊沒有、曲風上張學友有不錯的積累，但受限與音域和唱法的年代感。唯一的優勢是Live的穩定，但是說實話C3-G4的穩定性相比于五組高音或單音質量極高的A4都顯得極為羸弱。

　　以下簡單從張學友的唱功、曲風對比歷屆歌王來闡述；

1：音域對比；

　　張學友音域：C3-F4-G4，A4點觸和音。音域一個半八度。

　　羽泉（陳羽凡）音域；B2-F4-E5，F5-B5和音。音域兩個半八度，五組能力拉滿。

　　韓磊音域：C3-F4-B4，C5-D5和音。音域一個八度+11度；不涉及五組。

　　韓紅音域：E3-B4-G5，G5以上和音。音域兩個半八度。五組能力拉滿

　　李玟音域：F3-C5-E5，F5割裂音色，G5以上和音。音域兩個八度。五組能力拉滿

　　林憶蓮音域：G3-B4-D#5，E5割裂，F5-G5弱混。音域兩個八度。五組能力不俗。

　　這樣一一列舉下來，張學友的劣勢就比較明顯。從廣度上講，張學友和音域同樣不是很廣的韓磊之間的差距最少也有5Key，而韓磊的單音質量則是具有個人藝術理解，遠高于張學友。

　　而張學友和這些人之間的區別也很明顯，張學友成名較早而且是四大天王之中的實力派，商業價值拉滿，這種商業價值之下，張學友是沒有專業壓力的。他的核心競爭力是如何把歌曲唱得讓大眾買單消費，并非是要在競技性的專業舞臺上完成個人的某種唱功的印證?；谛再|不同，張學友并沒有努力提高音域的硬性需求。

　　商業要求的傳播度，C3-F4之間是大眾最容易接受的親和音區，不僅僅是張學友，劉德華、黎明、郭富城、張國榮、譚詠麟等一系列上世紀90年代爆紅的HK明星，他們都以C3-F4的親和音區為核心唱區。

　　一來是因為他們本身就是影視和音樂兩條線路發展，對于音樂而言能唱能完成唱片的錄制就可以，至于作曲、編曲、配器、演奏、聲樂五組能力，他們并不需要太多。因為能唱的具有商業性，就是大范圍的傳播。相比于五組能力的歌曲，風險性更高，難以形成流水線式的培訓工藝。

2：音色技巧對比；

　　張學友不適合競技音樂節目的最大原因，除了音域之外，就是音色技巧的年代感。張學友獲得的聲樂學習渠道，以上世紀七八十年代為主，那時候的粵語歌還在萌芽。華語聲樂理論體系也以美聲、民族唱法為主，根本沒有專業的流行聲樂說法。

　　張學友早期的音色技巧集中于：喉位波動，以喉位的壓低和提高來改變音色的厚度和輕盈感。中期具有較為先進的發音點上掛，發音點上掛是到如今也極為重要的音色技巧。在新世紀后，張學友的唱法依舊在進步，以較完美的腹腔支撐和胸聲點綴為核心，具有十分穩定的Live表現力。

　　所以總結下來再對比：

　　張學友的音色技巧：喉位波動、發音點上掛、腹腔支撐、胸聲點綴（甲杓肌意識）。

　　羽泉的音色技巧：聲帶邊緣化、發音點上掛、喉位統一、腹腔支撐、胸聲點綴、咽音、咽音強混、強混金屬芯。

　　韓磊的音色技巧：喉下關閉唱法、喉位對抗、胸聲點綴程度拉滿、撕裂音、類民族唱法-單音質量極高。

　　韓紅的音色技巧：聲帶邊緣化（核心）、胸聲點綴（甲杓肌環甲肌意識完美分離）、腹腔支撐、弱混空靈感、胸聲漸強、強混金屬芯、頭聲和音、民族藏腔平衡混。

　　李玟的音色技巧：聲帶邊緣化、胸聲點綴、腹腔支撐、弱混、強混、頭聲、海豚音。

　　林憶蓮的音色技巧：聲帶邊緣化（較弱）、弱混、B4以下假聲、強混金屬芯（較差）、咽音、頭聲和音。

　　韓磊、韓紅、李玟、林憶蓮的發音點上掛我就沒寫，因為這是他們T1級別職業歌手的基操?；鞠聛?，張學友的技巧是比較匱乏的，他的弱混質量很低，完全沒有達到混聲質量，依舊是以換聲區以下的弱假聲作為弱混來唱。

　　同樣的，韓磊的音色技巧也不多，但是和張學友依舊有很明顯的不同。韓磊屬于類型音色，他本是就是少數民族蒙古族，他的唱腔收到了很大尺度的蒙古民族腔影響。在流行音樂之中并非是絕大部分歌手選擇的喉上關閉，而是獨辟蹊徑的喉下關閉。喉下具有渾濁、厚重的音色。如何把渾濁、厚重，唱的具有力量感、鐵血感，這就是韓磊的強大之處。這需要將自身唱法完全吃透。

　　換言之，韓磊的生存環境和資金來源需要讓他具有這樣的深度功夫，去打磨自身的音色技巧，走專業道路。

　　但是張學友不具備這樣的方式，而且他的公司和聽眾也不能接受張學友走得太過專業，對于四大天王級別的現象級歌手而言，大眾喜歡偶像成為自己幻想的樣子，并不喜歡過于專業，因為會具有較大的生疏感?；谶@一點，張學友的音色不具備太大的競技性能力。

3：張學友沒有必要參與競技性音樂節目；

　　最后，這種幻想本身就不符合事實。因為綜藝節目的目的，是以利益為基礎的平臺。參與競技性的目的，無法增大個人影響力，而對于張學友而言，他早在二十年前就不需要以競技性來證明自身。他創造的商業神話，早已讓他邁過了需要競技性來獲得資源的階段。

　　1983年的張學友才需要競技性節目來曝光獲得資源，現在早已不需要。而且說實話，他也老了，開演唱會的利潤遠比參加電視節目要多得多。而且競技性就是充滿著各種不確定性，這種不確定會存在導致張學友的名聲下降的可能，完全吃力不討好。

　　所以，本質上張學友和以上所有的歌手都不同，因為他早已不需要證明什么。至于聲樂上的高低，其實也僅僅是一個理論的進步性探討。張學友生活的年代獲得的知識極為匱乏，我們不能以時代的發展認為理所當然。時代的局限性，并不需要歌手去買單，而實際上恰恰是他們組成了最基本的大眾娛樂質量。

　　他是歌神。

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